TIERRA DE FARAONES

CODICIA Y PODER

Antonio Campillo Ruiz

   “He aquí al Faraón. El descendiente directo del sublime amo, Dios del Sol que manda en los cielos como el Faraón manda en la tierra. Nuevamente trae un gran botín: oro, preciadas joyas, arrebatadas a nuestros enemigos. Para el Faraón la riqueza significa poder y el poder siempre es deseado”. Así habla Hammar (Alex Minotis) una vez presentado como sumo sacerdote del imperio del Faraón en “Land of the Pharaohs”, “Tierra de faraones” de Howard Hawks, 1955.

   Cuando a principios de los sesenta, con una edad similar a Senta (Dewey Martin) al llegar como esclavo a Egipto, veíamos esta superproducción, no se escuchaba ni un suspiro  en el cine, repleto de espectadores entusiasmados y extasiados. Para muchos era la primera vez que visionaban un país del que siempre se hablaba a través de historias fantásticas y sueños misteriosos.

   Según el Canon de Turín, el segundo faraón de la cuarta dinastía que reinó veintitrés años, entre 2579 y 2556 a.n.e., fue el gran Keops (Jack Hawkins), personaje impecable e inolvidable de Hawkins, personificado como fanático cumplidor de sus objetivos y guerrero relativamente justo. El poder del faraón era incuestionable.

   Siempre el genio vence a la fuerza y este es uno de los varios planteamientos de una película intensa que posee un excelente guión de William Faulkner, Harry Kurnitz y Harold Kack Bloom. De él obtiene Hawks la medida de sus grandes planos generales, las peculiaridades de los detalles, la sensación de grandiosidad y unos puntos de vista de la cámara disonantes: muy sencillos algunos y complejos y magníficos para narrar con imágenes otros. Una simple panorámica de seguimiento es suficiente para la llegada del Faraón y unos complejos picados, contrapicados y planos imposibles describen partes complejas del filme.

   Sería muy importante poder analizar los diálogos originales con el doblaje que nos mostraron en su momento y que perdura en la copia que se proyecta. Posiblemente los aspectos de una religión designada como fanática o las creencias en determinados aspectos materiales sobre la eternidad serían polémicos. La película, rodada en escenarios naturales -se puede identificar perfectamente la cantera con el monolito inacabado y la nave del Faraón, descubierta recientemente-, con excelentes imágenes -fotografía impecable de Lee Garmes y Russell Harlan-, posee repetidos movimientos de personas a través de un montaje excelente. En las secuencias de interiores, por el contrario, los escenarios italianos de Titanus Appia Studios, en Roma, tienen una especial relevancia.

   Joan Collins realiza una espléndida interpretación de Nellifer y propicia un entorno de pasiones que alcanza, creando una disonancia, a poderosos y servidores, salvo al inteligente Hammar.  

   Vashtar (James Robertson Justice) mira su obra diciendo a familiares y amigos:

-“Terminada. Al fin. Hecha para albergar a un hombre y el mayor tesoro de todos los tiempos”.

Le responde Senta: “Una obra que perdurará siempre”.

-“Sólo la historia lo dirá.

-Y, ¿será recordado el Faraón?

-Creo que yo no lo olvidará jamás…- exclama su sempiterno amigo.

-Sí, será recordado –dice Vashtar-, la pirámide demostrará su recuerdo. Con ella hizo más de lo que él creía…”