EL EMPERADOR

OIGAMOS Y VEAMOS IX

Antonio Campillo Ruiz.

   El Concierto para Piano Nº 3 en C Mayor, Op. 15 fue escrito por Ludwig van Beethoven entre 1809 y 1810. Conocido como "El Emperador", el nombre asignado a él de una forma totalmente espuria y no relacionado con Napoleón Bonaparte, que se refiere más bien a la Tercera Sinfonía de 1804, conocida como “La Heroica". El concierto fue dedicado a Rudolph Archiduque de Habsburgo-Lorena. La primera composición se estrenó en Viena, sienso en Leipzig, al año siguiente cuando se recompuso parcialmente y se estrenó el 28 de noviembre de 1811, con el pianista Johan Shneider y bajo la dirección de Cristian Johann Philip Schulz. 

En Viena se estrenó el año siguiente ante un público que mostró una cierta frialdad hacia la obra maestra de Beethoven, posiblemente por la longitud temporal de su ejecución, unos cuarenta y cinco minutos. La versión seleccionada está interpretada por la Wiener Philharmoniker Orchesta, dirigida por Leonard Bernstein y como solista al piano, Krystian Zimerman.El concierto, en mi bemol mayor, se divide en tres movimientos: 1. Allegro con brio 2. Largo 3. Rondó, Allegro scherzando. El alegro se abre con una cadencia de carácter virtuoso a la que sigue la exposición de los temas para formar parte de una orquesta de todos. La trayectoria armónica en esta primera parte es bastante compleja. 

Beethoven es probable que haga hincapié en la búsqueda cada vez más frecuente de su juventud, como se ha demostrado en algunas sonatas y diversas composiciones que forman parte de su tercera etapa como compositor. Grandes coreógrafas han acompañado las espectaculares notas de Beethoven en este movimiento para interpretar, mediante ballet, una historia en la que juventud y amor se entremezclan en unas imágenes inimitables. El adagio posee un tema de lirismo extremo combinado con la dulzura sublime típica de su segundo movimiento. Lleno de trinos, que se utilizan para provocar el efecto de sonido para pianos pobres, el solo de piano es simple pero fundido en una  orquesta que acompaña al primer tema realizado por el piano, para después, exponer el registro alto del instrumento (este movimiento será utilizado por Peter Weir para acompañar la atmósfera misteriosa de su “Picnic en Hanging Rock”). Con una modulación repentina de un descenso cromático se conecta con el Rondó que provoca ánimo y alegría.. La propuesta central se convierte en una constante del tema por el piano, con detalles delicados, que siempre sigue la orquesta.. Después de una especie de diálogo entre piano y orquesta, esta se va estrechando hasta la llegada de la cadencia final bastante delgada para cerrar el concierto.