SENCILLA PERFECCIÓN

UN CICLO INQUIETANTE

Antonio Campillo Ruiz

    Establecer un fondo sobre el que se realza la jerarquización de las figuras en primer plano para su protagonismo es una característica peculiar que diferencia el arte visual occidental y la organización espacial oriental, pues en esta los elementos que conforman la imagen se integran en la misma con igual valor en el conjunto del todo. El vacío, la ausencia de forma, es la clave esencial de la composición oriental que, unida a un minimalismo muchas veces incomprendido, dificulta el sabor de la imagen, sea fotográfica, sea pintada. “Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom”, “Primavera, verano, otoño, invierno... y primavera” de  Kim Ki-duk, 2003, no es una excepción a pesar de su facilidad de percepción fílmica.

Utilizar arrebatadoras y hedonistas imágenes para representar un poema budista repleto de simbología visual es algo sencillo para el surcoreano Kim Ki-duk y difícilmente asimilable en occidente pese a que su contemplación conduce a la paz interior. El autor conjuga magistralmente una densa moralidad basada en la culpa, el arrepentimiento, la violencia, el dolor y una expiación que solo es posible a través del sosiego espiritual. Unido a estos factores se encuentra el tiempo. Un tiempo cinematográfico que gira en ciclos y provoca una distorsión en el tiempo fílmico que el espectador puede sentir lento, normal o excesivamente rápido por unas elipsis temporales, a veces, excesivamente grandes. Es el tiempo mágico que transcurre en el lago Jusan con ausencia de agitaciones psicológicas especiales. El tiempo debe transcurrir y llevar al lugar correcto en cada momento.  

   La película, compuesta por cuatro grandes partes más un epílogo breve y no conclusivo, deja transcurrir los acontecimientos que afectarán a un ser cuya vida discurre en condiciones especiales a causa de la alteración que sufre al entrar involuntariamente en contacto con un mundo diferente, moderno, vertiginoso y opuesto a sus sentimientos. Todo es aleccionador y moralizante a un mismo tiempo. 

Lo peor es la sensación de horror que comete consigo mismo y la eliminación del odio que le corroe. Ambos sentimientos prosperarían inalterables sin las enseñanzas habidas a lo largo de su vida por quien ha sabido modelar una mente y un espíritu que, sin ser tan puros, parecerían irrecuperables. No es posible, sin una formación profunda, desentrañar el significado de las palabras escritas en el suelo de madera, luego cinceladas en bajorrelieve y coloreadas, que pueden manifestar un arrepentimiento profundo de quien, habiéndose apartado del bien, sin tener en cuenta las lecciones aprendidas, debe expiar su culpa.

   Los elementos peculiares del cine de Kim Ki-Duk, casi carente de diálogos y de música, desarrollados en escenarios de una belleza inigualable bajo un punto de vista de la cámara especialmente elegido que genera una fotografía preciosista rodada en un solo escenario natural, se pueden considerar como un mérito superior que cambia dinámicamente con cada estación. Una satisfacción añadida al espectador. Es una obra que induce al conocimiento de uno mismo, a la reflexión sobre la conducta, a la contemplación de algo más que lo inmediato y cotidiano, a la trascendencia, etc. 

Todo ello, sugerido a través del lenguaje cinematográfico, del poder de la imagen, de la composición de los planos, de las metáforas que dan vida a una historia diferente, especial. incomprendida  en muchas ocasiones por el choque brutal con la vida real que atenaza e induce a un rápido consumo de hechos, fotografías, música, así como de actuaciones más o menos veloces o violentas, cotidianas en el cine efectista. La descripción de lo marginal, las temáticas perturbadoras y los personajes amorales que inundan el universo cinematográfico de Kim Ki-Duk, dan paso, en este noveno film del director, a una descripción más positiva de la vida o por lo menos sin la necesidad de violar la sensibilidad mediante la carga de imágenes transgresoras de alguno de sus trabajos.

 Kim Ki-Duk

Es importante visionar la película a plena pantalla.