MÚSICA E IMÁGENES

SEMÁNTICA EN LA MÚSICA

Antonio Campillo Ruiz

Akzhana Abdalieva 

A Pepe Abellán

   Al igual que en todas las obras de arte que poseen multiplicidad de significados para el receptor, la música ofrece una apertura hacia sentimientos e interpretaciones tan encontradas que es complejo, muy complejo, determinar los posibles significados semánticos para cada uno de los aplicados oyentes que escuchan. Cada uno, en sus mundos separados, establece las posibles interpretaciones e incluso realidades, de los diferentes sonidos que conforman una orquesta. Es bastante común que algunos instrumentos se identifiquen con acontecimientos específicos que, desde las más antiguas composiciones, siempre han sido objeto de una sola apreciación. Difícil cometido si tenemos en cuenta que en un contexto diferente puede cambiar este predeterminado significado porque, en realidad, estos instrumentos unívocamente asimilados a un proceso de simple comprensión, pueden cambiar su aparente y sencilla lectura solo con una novedosa interpretación de idénticos sones que han sido establecidos de antemano. Por otro lado, la armonía y belleza musicales puede quedar exclusivamente en la admiración de estas virtudes que elevan sentidos y mente. Pero también es muy frecuente que tratemos de buscar algún elemento tangible que traduzca a objetos, animados o inanimados, que sean más sencillos de leer, de descifrar, más fáciles de asimilar que la armonía y el conjunto de sones que conforman un todo tan diferente e irreverente que, cuando tratamos de buscar su lectura semántica en nuestra vida cotidiana, no tenemos más remedio que maravillarnos de la grandeza musical o despreciarla por no encontrarse a la altura de nuestra escasa, limitada y, a veces, insuficiente existencia.

Es importante visionar y escuchar la Obertura a plena pantalla y buen sonido.

La gazza ladra (La urraca ladrona) es una ópera divertida (nunca me gusta denominarla semiseria como es frecuente. Es bien seria), en dos actos, compuesta por Gioachino Rossini en 1817. Se cuenta, se dice, que se compuso el día anterior a su estreno y que Rossini lanzó a sus colaboradores, para los últimos arreglos orquestales, por una ventana la partitura de la Obertura. Bien, ateniéndonos al argumento de la ópera, de la que es más conocida su Obertura, famosa por sus tambores militares o redoblantes, tendríamos que convenir que semánticamente es un melodrama que llega a encontrarse cerca de la tragedia puesto que Ninetta, la protagonista, se encuentra al borde de la muerte, acusada de robo de joyas, habiendo sido una urraca la que había sustraído el preciado botín. La pregunta es: ¿qué tiene que ver este semicómico hecho con la violencia, con secuestros, con mafiosos, con dibujos animados, etc., etc.? ¿Cual de entre todos estos aspectos semánticos es el que puede llevarnos a apreciar un libreto escrito por Giovanni Gherardini y La pie voleuse de d’Aubigny y Caignies en el que se basó Rossini para su composición? Así es, han descubierto el enigma: ninguno. ¿Qué sucede? La superación del factor perceptivo visual sobre el resto de sentidos. Asimilamos semánticamente las primeras imágenes asociadas a la música cuando vemos y oímos ambas a la vez. Es tan fuerte el choque de nutrir y relacionar en el cerebro unas y otra que es muy probable que ya nunca digamos el nombre de la música sino el de las imágenes. La semántica musical queda supeditada a imágenes que, como en este caso, son tan insólitas como extravagantes y descontextualizadas. Este es el método para un aumento de interés en la imagen y un casi perenne recuerdo de una música semánticamente anulada.

Es importante visionar las secuencias a plena pantalla.