PARADISE, PARADIS

CONVERSACIONES CON MI HIJA LAURA IX

Antonio Campillo Ruiz

   En nuestra última conversación, Laura, hablamos de los aspectos técnicos que facilitan la percepción del argumento de un film. Sin embargo, es frecuente no tener en cuenta esta fase de realización. Aunque el espectador lo considere innecesario, creo que aprender someramente algunas características propias de este arte nacido de la ciencia mediante la técnica y que sólo posee realidad en nuestro cerebro, proporciona una mayor objetividad a la hora de apreciar una obra.

   - Es cierto. Yo también pienso que entender cómo se ha investigado la percepción en el cine durante el siglo pasado es importante.

   - Permíteme que me haga algunas preguntas. ¿Por medio de la belleza se justifica y alcanza la riqueza? No es admisible. Claro que, teniendo en cuenta que es una trampa para simular un bienestar que antepone el poder a la libertad, creo que nadie que aprecie un argumento racional admitirá jamás el postulado inicial.

   - Bueno, la realización técnica para poder explicar tal argumento debió ser muy compleja.

   - ¿Qué puedo hacer para simular la belleza? Disfrazar la supuesta fealdad. El ser humano realiza esta simulación con tanta frecuencia que le resulta casi cotidiana. ¿Soy realmente feo? Esta es una apreciación subjetiva tanto de quien nos juzga, como de nosotros mismos. Si se trata de un juicio ajeno, se puede simular la belleza o el desprecio pero, si se está convencido de la propia fealdad, el asunto es grave. En “Paradise, Paradis”, película producida por The National Film Board of Canada, L’Office National du Film du Canada, concebida, animada y realizada por Ishu Patel y un gran equipo de cineastas en 1984, al mirlo protagonista se le presenta un dilema.

   La animación está realizada con técnica clásica (se utiliza incluso la cámara multiplano, inventada y utilizada por Walt Disney) y una pixelación basada en la técnica de Norman McLaren pero… realizada con ordenador. ¡Ah, los ordenadores! ¡Cuántos problemas resueltos del antiguo celuloide con sus compuestos de plata! Así, mezclando esta  novedad en el film, se logra que convivan en una misma escena la técnica clásica y la informática como herramienta de postproducción. Observarás, Laura, que el personaje poderoso desea tanto la belleza inimitable como el simulacro de ella, mientras que el mirlo aprecia algo tan intangible como la libertad a la vez que descubre que en la Naturaleza el esplendor y la delicadeza existen en todos los seres. En “Paradise, Paradis” el espectador puede apreciar un argumento difícil de explicar, primoroso, de actualidad y excelente en su concepción cinematográfica y fílmica.   

Es muy importante que se visione el material audiovisual a plena pantalla.