LA CAZA

VIOLENCIA Y ODIO

Antonio Campillo Ruiz

   Mientras la partida de cazadores come conejo con pimientos, uno de los personajes dice: “Llegará un día en que los conejos se coman al género humano. Nos invadirán y formarán una nueva civilización y, como son mas pequeños que nosotros, habrá lugar para todos y la lucha de clases desaparecerá y no habrá mas envidia y así se arreglará el mundo. Pero antes, sostendrán una gran guerra con las ratas”. Esta y otras frases oídas en la película “La caza” de Carlos Saura, 1965, motivaron innumerables debates en los foros tolerados por tierras españolas.

   La forma alegórica del desarrollo narrativo que Saura realiza está forzada por la etapa oscura en la que el régimen dictatorial, a pesar de los avances de los años sesenta y su tímido aperturismo, empezó a percibir que la sociedad española se encontraba en un punto de inflexión: empezaba a poder pensar aunque fuese en una clandestinidad conocida.

   En una narración lineal rodada en un ambiente hostil, quizás para evitar la actividad humana y desnudar a los actores hasta su instinto animal, Carlos Saura realiza, bajo la mirada atenta y sagaz de Elías Querejeta, su tercer largometraje en un espacio cerrado y opresivo a pesar de la aparente amplitud del escenario natural en el que lo rodó.

   Un reparto de actores en íntima complicidad con productor y director: Ismael Merlo como José, José María Prada como Luis y Alfredo Mayo como Paco, al que acompaña su cuñado Enrique, interpretado por el jovencísimo Emilio Gutiérrez Caba, componen el cuarteto de cazadores que vive hipócrita y falsamente, sin palabras, una experiencia que marcará un impredecible destino. El espectador debe ir leyendo entre planos los diferentes estados de ánimo de los personajes y, lo que es más importante, su relación con acontecimientos íntimamente conectados con la sociedad española del año en que se realizó la película.

Luis Buñuel, Carlos Saura y Luis G. Berlanga

durante el rodaje de “La caza”

   La inmensa fábula creada por Carlos Saura y Angelino Pons obtuvo el Oso de Plata en el Festival de Berlín e innumerables reconocimientos internacionales. En España se desprestigió, se censuró y se trazaron líneas de interpretaciones subjetivas acerca de lo expresado o no en el guión literario, único aspecto que para “los entendidos” era importante. Podríamos decir, sin  ningún tipo de comparación, que“Viridiana” de Luis Buñuel, 1961, con su Palma de Oro en Cannes y“La caza” con su Oso de Plata en Berlín, fueron dos bofetadas culturales al régimen político represivo y a los censores.