LA SOLEDAD DE LOS NÚMEROS PRIMOS

SOLEDAD MATEMÁTICAMENTE PERFECTA

Antonio Campillo Ruiz

   “En una clase de primer curso Mattia había estudiado que entre los números primos hay algunos aún más especiales. Los matemáticos los llaman números primos gemelos: son parejas de números primos que están juntos, o mejor dicho, casi juntos, pues entre ellos media siempre un número par que los impide tocarse de verdad. Números como el 11 y el 13, el 17 y el 19, o el 41 y el 43. Mattia pensaba que Alice y Él eran así, dos primos gemelos, solos y perdidos, juntos pero no lo bastante para tocarse de verdad”.

   Así expresa el joven físico teórico Paolo Giordano esta propiedad matemática en su primera y célebre novela, relacionándola íntimamente con la soledad humana. “Cine de verano” tiene el placer de estrenar “La solitudine dei numeri primi”, “La soledad de los números primos”, de Severino Costanza, 2010, una película cuyo guión fue escrito conjuntamente por el realizador y el novelista.

   Cuando se leen ciertas críticas sobre esta película, se puede pensar, sin temor a equivocarse, que algunas mentes están tan extraviadas como los números primos o, por el contrario, que no se ha comprendido ni el texto literario, ni el lenguaje cinematográfico. Sí, digo incomprensión porque la estructura narrativa cinematográfica es tan compleja como la escrita.

   En 14 minutos y 12 segundos el realizador plantea al espectador los tres (también número primo) momentos que determinan un juego espacio-temporal en tres años, 1984, 1991 y 2001, de la vida de los protagonistas: Alice (Alba Rohrwacher) y Mattia (Luca Marinelli). Posteriormente, sólo se establece la indicación de “siete años después”. Bien, las elipsis temporales son tan enormes en la vida de los protagonistas, que el juego narrativo empieza cuando el espectador aprecia en qué espacio-tiempo se halla.

   La narración cambia de uno a otro protagonista y de uno a otro espacio-tiempo. Las escenas paralelas se suceden a la vez que desentrañan la primera frase de Giordano y resulta explicable el impacto del espectador por tener que reconstruir relaciones, facetas y comportamientos, de unos personajes que son especiales, como los números primos. La cuestión es esta: ¿cómo se fotografía la esencia de la soledad?, ¿en una pose de estudio o se debe realizar en un jardín? No, la esencia de la soledad no se puede fotografiar, se tiene que percibir. Tampoco se pueden mostrar los sentimientos íntimos que conducen a ella. Sólo un perfecto lenguaje cinematográfico consigue la sensación fílmica necesaria para que el espectador capte, escena tras escena, tiempo tras tiempo, la inteligibilidad de lo inmaterial, de los números primos.

   Cierto que la película, quizás, podría poseer un lenguaje lineal pero no sería ésta, sería la que cada espectador querría comprender más fácilmente. No puede ser. Severino Costanza narra unos caracteres de una complejidad enorme. No puede expresar visualmente, sino con la misma laberíntica dificultad, unos sentimientos introvertidos, peculiares y especiales. Pequeños engaños fílmicos, el preciosismo de la fotografía y los extraños sentimientos que capta el espectador, tienen una fuerza narrativa difícilmente superable.

   “La soledad de los números primos” ha sido nominada a los premios David di Donatello al mejor director, actriz protagonista y fotografía.

NOTA: Se recuerda a los lectores que pueden encontrar a María Luisa en FULVA LUX, blog asociado a la URL:   http://mlarnaiz13.blogspot.com.es