MAURICE RAVEL

OIGAMOS Y VEAMOS XII

Antonio Campillo Ruiz

   En 1912, Maurice Ravel que había compuesto “Valses nobles y sentimentales” el año anterior para piano solo, los orquestó y determinó cambiar su título por “Adélaïde ou le langage des fleurs”, “Adelaida o el lenguaje de las flores”. Ravel había compuesto estos valses siguiendo sus propios principios: los compositores debían aprender el oficio como los pintores, primero realizando copias de los grandes maestros y con el tiempo ir transformando su estilo hasta una expresión personal. En 1823, Franz Schubert había escrito dos libros con el título “Valses nobles” y “Valses sentimentales”. En honor al admirado maestro, Ravel, escogió el mismo título para sus composiciones. Louis Aubert fue el encargado de su estreno el 8 de mayo de 1011, en una reunión privada. Como en otras composiciones de Maurice Ravel, momentos disonantes fueron recibidos con extrañeza y, en el séptimo se aprecia una estrecha relación con “La Valse”.

Misia Sert, Renoir

   Dedicada a Misia Sert, Maurice Ravel compuso un poema coreográfico entre 1919/20, que estrenaron los Concerts Lamoureux el 12 de diciembre de 1920: “La Valse”. Diversos y graves problemas en Europa impidieron que Ravel terminase un sueño que acariciaba largo tiempo: componer una música para ballet que fuese un homenaje a la apoteosis de los valses de Johan Strauss. Tras acontecimientos que ocasionaron un daño irreparable en Austria y en la concepción de la sociedad, el propio Ravel expresó que había compuesto “un torbellino fantástico y fatal”, suntuosa evocación de la grandeza, de la decadencia y de la destrucción de la civilización occidental. Diaghilev se negó a representar “La Valse” con los Ballet rusos y dijo: “Ravel es un gran compositor, pero esto no es un ballet, es la pintura de un ballet”.