COMPLICITY

BERTHE

María Luisa Arnaiz Sánchez

Ramillete de *violetas, Manet, 1872

(Texto: A Mlle Berthe [Mo]risot / E. Manet)

   “He ido a llevar unos libros a casa de Manet y lo he encontrado muy feliz con su modelo Gonzalès (presentada por Alfred Stevens al pintor)…Manet no se movió de su taburete. Me ha preguntado por ti y le he dicho que te daría noticias de su frialdad. En este momento estás apartada de sus pensamientos. Mlle G. tiene todas las virtudes, todas las gracias; es una mujer completa…No había nadie el último jueves en casa de Stevens, excepto M. Degas” le escribió Marie Cornélie a su hija pues sabía que estaba enamorada del pintor y quería que se desengañara. Sin embargo al maestro le gustaba excitar sus celos y así se lo contaba ella a su hermana Edma: “Manet siempre está sermoneándome y poniéndome como ejemplo a la señorita Gonzalès. Ella posee elegancia, perseverancia y es capaz de llevar a cabo aquello que se propone, mientras que yo no soy capaz de nada”. La que fue retratada catorce veces por Manet entre 1968 y 1874 es reconocida no solo por “el Negro, el negro absoluto…el negro que pertenece solo a Manet” según Paul Valéry, sino por llevar un abanico en varias ocasiones: en un caso se oculta entre sus varillas en lo que parece un gesto cómplice con el pintor; en otro, mantiene el país abierto y juguetea con él. Berthe permaneció soltera hasta que a los treinta y tres años Manet le insinuó que se casara con su hermano. Casada con Eugène Manet en 1874, pudo seguir viéndose abiertamente con Édouard.
(*Según la tradición, las violetas significan el deseo.)

Berthe Morisot, Manet, 1868

Berthe Morisot, Manet, 1869

Berthe Morisot, Manet, 1870

Berthe Morisot con ramillete de violetas, Manet, 1872

Berthe Morisot con un abanico, Manet, 1872

Berthe Morisot on a divan, Manet, 1872-73

Berthe Morisot, Manet, 1873

Berthe Morisot à l’éventail, Manet, 1874

Portrait of Berthe Morisot with Hat, in mourning, Manet, 1874